“陶红：演员是一生的职业，不怕被遗忘”

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电视剧《三叉戟》的剧照

电影《跆拳道》

电视剧《愚蠢的春天》

陶红凭借电影《生活秀》获得华表、金鸡等多项表演大奖。

电影《米香》

作为中国没有获得过华表奖、金鸡奖、金马奖的女演员，陶红在戏外似乎太矮了。 从20世纪90年代出道以来，陶红出演了60多部作品，从乡村女教师、时装设计师、女侠、贵妃、清末格格，到风情万种的老板娘、朴素的藏族女孩，每一个样板都是陶红的京剧名利。

在此次电视剧《三叉戟》中，陶红再次突破顽强、多面化的女性人物，饰演了气魄强大、御者有术的社区居委会主任张华。 从最初的热情、雷烈风行，到误信诈骗集团后的愧疚、神经质，陶红用表演诠释了这平凡警嫂的多面性和多面性。 “表演中我会很用力。 这是作为演员逃不掉的。 如果观众想演得好，你必须比较。 ”。 陶红只有演员像玻璃一样，用演技剥下自己的层，剥到最深处，才能和角色才能合二为一。

关于观众在角色外是否还记得陶红，他说:“演员是我一辈子要做的职业，所以我不慌张。 我就算几年不演戏等好角色，也是演员。 ”。

剧中“怼”陈建斌的三页台词

生活不坚强，少说少说

《三叉戟》是不折不扣的“男戏”，但陶红饰演的张华不甘心于“背后的女人”。 她的丈夫崔铁军(陈建斌饰)是个在外面充满智慧、呼风唤雨的老警察，但一回家就“低头唤臣”，成了永远的妻子算计的“妻子管严”。

这样霸道刚强的女人，有些残忍的女人，在生活中完全不能吵架，一点也吸引了慢热的陶红。 戏演了30多年，陶红塑造了一个过于温润顽强、富有风情的女性角色。 张华的《接地气》让她的耳目一新，在饰演这个角色时也享受了“丈夫”、“儿子”宠爱的优越。 但是，吸引陶红的，是张华雷烈风行背后的自立自强，“她是军人出身，面对永远出任务的丈夫，换灯泡，修水管是自己来的，即使是孩子出生的时候，旁边的人也拿着板车去了医院。 所以她必须一个人。”

剧中，张华大量“教育”崔铁军的镜头，发现丈夫背着自己竞争的警部补，她把陈建斌的三页纸上台词写成“我都觉得我真的是措辞”。 ”。 生活中的陶红和张华完全相反。 在她坚强的所有工作中，一回家就能见面，不想担心家里，也不想强迫别人。 “生活中我能用很少的语言说话，不会全心全意地宣言。 我也不会给自己太多压力。 借助力量，你可能会更加自由。 ”。

演20岁到40岁

当时，“性格演员”很帅

陶红说现在的市场喜欢用颜值来评论演员，这在当时被称为“花瓶”，对演员来说是最被抛弃的。 被贴上这个标签的话，就会被认为没有当演员的资格。

1986年，17岁的陶红从宁夏艺术学校毕业，被分配到宁夏歌舞团担任舞蹈演员，陪同歌手跳舞。 两年后，被选为西安电影制片厂拍摄了人生中第一部电视剧《乘务员》，之后连续拍摄了电视剧《三寸金莲》《封神榜》。

突然从舞台走进现场，陶红非常慌张。 关于表演，她还有太多不明白的地方，她想更专业地了解戏剧是怎么回事。 当时，电影院的前辈多是真心培养新人，北京电影学院的老师唐远之建议陶红，不要浪费这么好的先天条件，一定要考专科学校。 “我只是有电影学院，不知道中戏是干什么的。 ”。 但是，她决定从宁夏去北京参加考试。 20岁的时候成为了中央戏剧学院表演系的学生。

1992年，陶红出演电视剧《东方商人》，让19世纪末忍辱负重的女冬梅，在从青年到中年的各个阶段正好受益。 那年陶红23岁。 大学的时候，陶红很喜欢具有年龄跨度的角色。 在《运河之家》中，25岁的陶红不仅和43岁的濮存昕夫妇表演，还从16岁演到50多岁。 结果演她的孩子的演员16岁了。

“我们那个时候想演老人。 我想说明自己。 ”。 陶红回忆说，当时的学院派大多由老师教导，要想成为“性格演员”就必须创造角色。 入学之初，她高举舞者“公主范儿”，挺起胸膛站在舞台中心，对老师说:“这太难看了！ ’挨了好几次骂。 在话剧《哈姆雷特》的排练中，面对驾轻就熟的欧菲莉亚和年龄相差太大的母亲后，老师永远让陶红扮演后者。

这样打破、重新制作，使陶红对演技产生了敬畏。 陶红说现在的市场喜欢用颜值来评论演员，这在当时被称为“花瓶”，对演员来说是最被抛弃的。 被贴上这个标签的话，就会被认为没有当演员的资格。 “我们那时觉得挑战不能演的角色是本事”陶红的师兄姜文在毕业大戏里扮演大家的长，走在学校门口，大家都以为他是个普通老人。 陶红在大学演得最多的是卖红薯的阿姨、居委会的阿姨，毕业大戏被老师指派演农村寡妇。

那几年，陶红听到最多的是化妆师问导演。 “我该怎么办？ 正是在蛋壳上画皱纹啊！ ”但是陶红完全关注，享受着完全将自己投入表演的状态。 “你越演，你的演技越超过你的年龄本身，你就越帅。 作为演员，那很满意。 ”

好演员决不重演

《生活秀》之后，拒绝扮演许多老板娘

《风云》中美丽动人的柔情少女楚，让陶红在港台市场打开了局面。 但当初，陶红强烈抵制这个年轻可爱的角色。 “我期待扮演有故事的人。 笨蛋放在这里，我不想演。 ”

陶红真正“开眼”了自己的演技，多亏了电影《生活秀》。 让她获得华表奖、金鸡奖、上海国际电影节、中国电影表演艺术学会4个重磅奖的作品。

陶红和来双扬(《生活秀》中饰演的角色)很早就有缘。 有一次，在机场候机室，陶红买了池莉的这本原典小说，在飞机上看得很香。 双扬是武汉吉庆街“久久”鸭脖店的女老板，个性鲜明、气魄宏大、风情万种，但在心中工作。 虽然是住在底层，养活弟弟和妹妹的学校，但内心充满着对知识的渴望。 每次出场，双扬都会展现出完全不同的一面。 “我在想如果能演双扬该多幸运啊。”

在上演《生命秀》之前，陶红多年来一直在探索“性格演员”的道路，改变了角色的风格。 从山村的女教师、剃发师夫人，到时装设计师、清宫贵妃，都没有想过自己这样的角色。 1999年，陶红在张瑜的带领下出演了《陆小凤决战前后》、《策马啸西风》、《风云》等多部古装武侠剧，尝试饰演侠女。

其中《风云》中美丽动人的柔情少女楚，更是让陶红在港台市场打开了局面。 但当初，陶红强烈抵制这个年轻可爱的角色。 这不符合她的认定。 她不管是男是女，没有经验都写不出美丽的故事。 “我期待扮演有故事的人。 笨蛋放在这里，我不想演。 ”进入组合拍了第一出戏之后，陶红还是觉得浑身不自在，说:“真的不相信有这样的女孩吗？ 每天追着后面喊着“云哥”……”

陶红等着来双扬，一个演员的极度渴望终于满足了。 但是，由于这个角色与陶红本人的差距很大，因此四个月没有拍戏，而是根据导演列举的电影片，在几个方面学习电影的表演方法。 另外，她跑到北京东华门、筚街寻找双扬的感觉，但韵味还是不够。 “来双扬的是多个组合，她有女性的不完美和力量。 四个不同女性的特质，都取决于她一个人。 ”。 所以，陶红一个人去小说武汉吉庆街，和所有小摊的老板娘一个人聊天后才能入伙。

在电影场上，陶红力求通过每一出戏、每一句台词、每一个镜头的细节，展现双扬的多样性和复杂性。 眼神，走路，甚至是靠着的姿势，陶红在用心设计。 对于陶红在电影中的表演，《生活秀》导演霍建起评价说:“要求打破习性的表演方法，突破了自己表演的编程化，形成了比较生动的表演状态。”

《生活秀》拍完之后，陶红半年没拍戏了。 “感觉自己没有了气力，为这个角色掏腰包，总是处于高压和紧张的状态”“生活秀”也让陶红登上了事业的顶点。 从被市场选中到选择角色，她都有演员的自主权。 首先，他拒绝了很多夫人和类似的女性角色，之后主演了电影《跆拳道》。 完全不同的，她没有尝试过的体育主题素材，把自己关在国家队训练了半年。

年轻时的陶红，总是和自己较劲。 “好演员决不重复。 重复的话就不兴奋了。 那个时候最不擅长被观众定性，想成为有个性的演员，扮演完全不同的角色。” 时隔20年，陶红笑着回忆起自己的执着和任性，现在偶尔想想。 当时，如果有好的夫人角色，可以继续扮演，也可以巩固屏幕的形象。 但是，言语间，她很幸福成为那个年代的演员。 “那个年代，我们任性，不分市场，都能真正扮演我喜欢的角色。 ”。

在剧本无法认可的角色中生活下去是痛苦的

近年来，陶红出现在屏幕上的频率低了很多。 《三叉戟》三四年前，陶红出演的作品屈指可数。 “遇到好剧本的机会确实比以前少了。”她不想苍白地扮演没有文案的人物，有些剧本也梳理了不正常的角色经过。 “演员首先爱上这个角色，然后知道她在做什么，才能二次创作。 如果打了问号，拍了一定会后悔。”

这是陶红的经验之谈。 年轻的时候，她讨厌自己，在不被认可的角色里生活过四个月。 那个过程非常痛苦，最终这部作品也没有通过平台的考验，“过去的拍摄时间很长，四个月是你生命中重要的一部分。 ”。

陶红从不担心外界的遗忘。 演员是一生的职业，她需要在识别系统中明确标准。 作用第一，戏比天大。 这是她上学的第一天就明白了，“我几年没演戏了。 我还是演员。 演好角色是因为我作为演员一直信奉”这2007年她遭遇职业瓶颈后，三年没有上演新作。 直到年，她一变，作为监制、主演，把自己成立电影事业室以来第一部改变幕后的电影《米香》带到了金马奖的舞台上。

《米香》是一部文艺片，讲述了被丈夫虐待遗弃的四川女米香意图嫁给矿工，矿工在矿山发生事故后，将获得巨额赔偿金的故事。 观众评价说这部电影值得思考“人为什么不为自己而活”。 “现在的瞬间，我想通过这样的团体来表达他们对生命的困惑。 作为同一个演员，我也想表达演技和自我认识。 ”。

年龄不是演员的束缚而是财富

近年来，每次接受采访时，陶红总是面临相似的问题。 中年女演员如何面对危机？ 陶红总是坦率地表达这个问题的不公平性，说:“每个中年人都很困惑吧？ 中年演员是否岌岌可危？中年公司的房子是否也面临变革、岌岌可危？ ”。 陶红不认为年龄是演员的束缚，反而是财富。 她最喜欢的女演员是梅丽尔·斯特里普。 62岁获得奥斯卡金像奖、金球奖最佳女演员，70岁一年主演三部佳作。

陶红认为，各年龄段都有各自应承担的使命，中年人要与年轻人比较的是经验、智慧和人生经验。 最重要的是，在心里接受各个阶段的自己，“为什么会有中年危机？ 我不能。 玩得很开心。 30岁的时候，我可能还有点纠结，但越来越多的人强加给你，也是因为我还没有信心。 到了40岁，我完全不焦虑了。 我不是一个人的云，我必须自己控制自己的生活，不知道自己想要什么。 ”。

现在的陶红失去了年轻时的自我比较能力，随遇而安。 如果没有好的剧本，离开娱乐圈过着另一种生活，不每天从一个团体到另一个团体，不在焦虑和夹克里乱跑，每天做喜欢的事，喝茶，看书，在咖啡店空，。 有个好角色，演技神经触动的时候，她再次回到演员的轨道上，说:“我演技少不是退出，而是任性，按照自己的心情过着另一种生活。 只有这样，你才能回到镜头前，是最有能量的自己。 ”。

采录/新京报记者张赫

摄影/新京报记者浦峰