“纪录片正在呈现全面真实立体的国家形象”

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最近，纪录片《中国》在芒果电视台、湖南卫视热播。 与以往许多纪录片不同，《中国》不仅局限于某个历史、某个主题或某个事件的故事，而是以“人”的视角回到历史现场，从春秋时代开始，发掘当今中国最具影响力的人和故事，根据电影化的拍摄方法，中国历史

从自然地理到人文历史，从政治经济到社会文化……近年来，表现国家形象的纪录片在创作视域中不断扩大，创作方法丰富，中国的国家形象也越来越清晰。 现在，无论是在国内观众的认识中，还是在国际社会的舞台上，“中国”这个文字都有着深厚的内涵，外延也在扩展，为许多人所熟知和着迷。 但是，如何拍摄讲述中国的纪录片，如何在世界上展现全面、立体、真实的国家形象，是创作者一直在探讨的课题。

全景展现，探索文化自信的独特打开方式

近年来，以《航拍中国》为代表的自然地理类纪录片，以全景式的俯瞰、航拍视角破题，是各方面覆盖和多样性并重的地形类型，带领观众熟悉，感知新鲜的中国大地。 以《舌尖上的中国》为代表的美食类纪录片，围绕着中国人对美食和生活的美好追求，用具体的人物故事将中国各地美食的生态和饮食文化联系起来。 以《超级工程》为代表的科学工程类纪录片，聚焦国内主要的科学技术工程，将哪些建筑过程中鲜为人知、令人惊讶的场景融入纪实镜头。 以《不忘初心，继续前进》为代表的政治论型纪录片，生动地讲述了党十八大以来的新理念、新思想、新战术的全景展现、激荡、感动世界的中国故事。

面对“彰显中国形象”这个时代命题，许多纪录片创作者的方法是选择视角和行业，并将其加以补充，以一致的方式展现。 除了上述类型外，历史文化类纪录片是更重要的组成部分。

最近在芒果电视台和湖南卫视播出的纪录片《中国》，以很多时间为轴心，在以朝代更替为章的历史纪录片中更深入地思考，强调“人”的要素，以孔子、孟子、嬴政、刘彻等具有历史重要影响的人物为对象，个人 中国传媒大学副教授赵如涵说:“《中国》梳理了春秋至盛唐时期对中国历史快速发展产生重要影响的人物和相关故事，探寻了《中国为什么会成为今天的中国》。 这样一部历史主题题材的纪录片，不仅要用影像的方法展现历史脉络，更要让观众从历史维度审视现实，建立文化自信。 ”。

国家形象已经成为世界各国人民对其他国家认识和态度的重要理解途径。 纪录片作为“非虚构”的媒体形式，具有更完美地表现和记录一个国家的方方面面的功能。 从《舌尖上的中国》到《航拍中国》《星星空再到华夏》，这些纪录片从不同的角度全景诠释了中国的国家形象，让世界了解中国。

语言体系切换，改革创新的中国形象之前就流传了故事表现

纪录片的国家形象的构筑，切忌生硬的教导和说教。 纪录片影像和专家访谈是许多纪录片常用的表现方法，即使融合了“小见大”、“多视角呼人”等，也容易让观众感到审美疲劳。 前几天，纪录片《河西走廊》问世，让人眼前一亮，改变了以往单纯讲述历史的想法，没有采访，没有纪实段落，由解说和音画牵引，使用了电视剧纪录片《虚实结合》的叙事结构。

《河西走廊》原班人马担纲总制片人纪录片《中国》，采用再现剧情、将故事改编成电影的方法，让演员扮演历史人物、还原历史故事，闪耀了上下五千年的中国历史和中华文化。 比如纪录片刚开始，早年孔子拜访老子的时候，高谈阔论，意气风发，那是年轻气盛的野心勃勃。 之后孔子在杏坛开始讲课，在传授知识中得到充实和满足。 晚年孔子周游各国碰壁，电影精准捕捉了演员脸上的沧桑、失望甚至怀疑的瞬间，细致描绘了孔子及其弟子的流浪境遇，观众从这些富有感情的表现中更能理解孔子一生的追求和儒家思想的缘起与内涵。

中央民族大学信息与传播学院讲师赵睿表示，“场景再现一方面能充分展现个人情感空，容易推动故事的快速发展，另一方面电影中通过人物的命运感使历史人格化，让观众在历史人物中情绪起伏。 纪录片在历史教科书中，将史料记载的文案变成了镜头下丰富的颜色，历史也有了更加立体化的表现，电影的演绎也不再拘泥于历史影像的黑白枯燥。 ”。

值得注意的是，纪录片《中国》不仅仅延续了常规的影像表现，而是打破了纪录片和影视剧的视听语言壁垒，融合了戏剧舞台的暂定性和象征性方法，建立了鲜明、自我塑造的美学风格。 《中国》制片人李东珅说:“《中国》是假定表现真实性，不合理地表现合理性。” 纪录片《中国》在历史上贯穿始终，打破了观众对历史纪录片沉闷乏味的刻板印象。 全电影化的声音制作模式和画面构成散文诗般的场景，表现出独特的东方美学，不断改革着创新中国形象的叙事表现。

文化一出，纪录片就发挥了国家专辑的重要意义

在国际传播中，纪录片承担着国家专辑的功能。 近年来，中国纪录片通过国际合作、平台建设等多种手段，让中国故事走出国门，拥抱世界，跨越文化语境构建立体多元化的中国形象的过程中，让世界更好地了解了中国。

一部纪录片能否顺利进入国际市场，关键是能否与海外观众产生共鸣。 纪录片的制作者和传播者只能“求异”而不能“求同存异”。 另外，要重视海外参加者的心理、味道、诉求，加强与海外参加者的共性和内心的信息表达。 纪录片《访问中国——遇上美好生活》以“精准扶贫”为切入点，融入外国主持人共鸣参与的形式，以国际视角解读和聚焦中国精准扶贫事业，以国际视角展现中国精准扶贫的快速发展成果。 第三人称讲述的方法通过体验互动等，构筑了别人视角下的国家形象。 热播中的《中国》以中国的思想和制度为主线，说艺术性和戏剧结构会降低文化折扣，让中华文化走出国门，将越来越多的唯美留在外国观众的心中。

为了实现纪录片真正走出去，让更多的外国观众在讲述中国人文和历史的纪录片中找到共鸣，《中国》以更广阔的国际视野观看创作，如日本著名音乐家梅林茂参与整个音乐的创作等

近年来，优秀的国产故事纪录片应运而生，凭借纪录片这一国际通行的传达语言形式，向世界积极讲述生动的中国故事，展现了中国日新月异的快速发展变化。 中山大学传达设计学院博士后刘黎明说:“一部好的纪录片能唤醒观众的国家意识和民族自豪感，从某种意义上说，它是对国家形象的一次影像建构。” 目前，中国纪录片发展迅速，许多优秀纪录片走出国门，以精良的制作水平、国际化的创意表达、专业化的传达手段吸引着更多的国际受众，让世界读到更真实、立体、全面的中国。 (本报记者张谔)