“精品化短剧化类型化，互联网剧迈入3.0时代”

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在全国性的网络剧论坛上，业内人士将“大导演、大明星、大制作、大团队”定义为国产网络剧3.0时代的标志。 这意味着，不到十年，国产网络剧将从“段子剧”跨越到“电视剧”再到“精品剧”，三重跨越。

如果说论坛的前景只描绘大轮廓的话，那么最近很火的两部网络剧的新作展现出了3.0时代更准确的特征。 艾奇、优酷分别发售的《十日游戏》和《失踪人口》，悬疑、惊悚，使用了电影化的跳跃式叙事诗，全部为12个集体。 这两部作品不过是即将上线的一系列精品短剧中的“前人”，在之后的电视剧中，廖凡、王景春、王千源等“电影脸”演技派相继“触网”——精品化、短剧化、类型化，国产互动

“很多人都说，现在是领域的冬天，很多企业都退出了市场，网剧的快速发展一定会受到影响。 但是，这给领域带来了冷静，让业界人士思考，观众喜欢什么样的文案呢？” 艾奇副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹认为，国产网络剧要想迅速发展，就必须打破思维定式，发掘新故事，创新故事手段。

制图:李洁

快节奏、跳跃的故事带来的“烧脑”感，使“倍速观剧”成为过去式

在去年举办的上海网络收视季活动中，一家视频网站的负责人发表了网络电视剧的幕后数据，约四成顾客在前三集中将弃剧。 看前7分钟，顾客拖动和倍速观看的比例将激增20%。 观众的高弃剧率和倍速看戏的习性，成为最困扰业界人士的问题。 这也是“十日游戏”和“失踪人口”加倍珍贵的原因。 这两部短剧大量使用了电影化的跳跃叙事，重要细节和情节的反转无处不在。 观众意识到，观看时稍一分心，情节就接不上来，需要反复观看细节。

《10日游戏》改编自东野圭吾的《绑架游戏》。 基于电视剧原作高度反转的结局，重构了人物关系和情感动机构成的故事之谜。 两个时间线并行的叙事方法，开头让电视剧的悬疑度达到了最高水平:一个离家出走的富二代女孩，和创业失败的绝望男青年一起设计了假绑架，企图骗取家里的赎金。 一秒钟前，镜头里还有十天前，一对陌生的青年男女在一间屋子里，练习绑架过程。 一秒钟后，十天后，发现了女童的尸体，警方开始了事件的调查。 随着两组时间线的共同推进，这10天的“时间差”所隐藏的情况逐渐明朗。 除了悬疑节奏的精确控制外，电视剧本土化的改编也让观众赏心悦目。 例如，东野圭吾笔下的白领男青年被设定为小时候受过心理创伤的游戏开发者。 这样的职业设定，使现实中的绑架游戏和主人公设计的虚拟游戏建立了有趣的互文关系，巧妙地呼应了整部剧的“局中局”的设定。 童年创伤这个人物情节的补充，让人物之后的感情动机更加合理。

铺设悬念的“失控感”抓住了观众的，是网络电视剧《失踪者》。 这部作品跳出了之前流传的剧情平淡的叙利亚，以一个时间节点为中心来回跳跃，所有的新线索总是牵引着新的悬念，不忍心让观众错过任何细节。 故事的开头，观光巴士遭遇重大交通事故，6名幸存者被困在洪水袭击的神秘峡谷中，成为“失踪者”。 在电视剧人物故事的跳跃增补中，观众发现在这些幸存者面前有许多微妙的交叉。 更神秘的是，他们在事故之前就被“宇宙暗物质”的信息深深地吸引了。 这个意外事故到底是由暗物质引起的时候空扭曲的，还是人为的阴谋？ 《失踪人口》巧妙地融合了科幻和悬疑两种类型，激发了网民对戏剧发展方向的讨论热情。 阅读电影量非常大的观众可以在这部高能国产网剧中看到经典的国外电视剧《lost》和近年热播的科幻电影《彗星来之夜》的影子，电视剧前副本的特点相当突出。

与易不同，榨取水分，讲述故事的精度和妙招的要求更高

《十日游戏》和《失踪人口》不是特例，而是《前奏》。 《十日游戏》隶属于爱琪的《雾之剧场》，《失踪者》来自优酷的《悬疑剧场》。 这两部作品分别是家中“厂牌”派出的第一位大将。 这一局面既是竞品的正面对决，也是领域趋势的生动体现。 在两部让观众眼前一亮的作品之后，即将上线的大量短剧路线，以精品化、类型化为终极3.0版国产网络剧。

以有《十日游戏》的产品矩阵“雾剧场”为例。 接着，《隐秘的角落( TheBadKids )》、《沉默的真相》、《非常目击》、《强盗无法逃跑》、《致命的愿望》等5部作品相继登场，但这些作品都是12个集团的作品，剧本和阵容的选择让很多观众乍一看是电影 已经播出的《十日游戏》由朱亚文、金晨、耿乐、刘奕君、倪大红出演，舍溪川导演被称为“张艺谋御用第一副导演”。

《隐秘的角落》和《沉默的真相》分别改编自著名推理作家紫金陈的小说《坏孩子》和《长夜难明》，前者由秦昊、王景春、张颴文等演技派聚集，后者由廖凡和白宇的《 走科幻悬疑路线的《致命愿望》由那多的小说《喂食者协会》改编，由冯绍峰、范丞丞、文淇共同出演。 原创剧本《非常目击》和《抢劫难逃》是前者强调导演杨苗个人风格的个性化作品，后者发表了王千源和鹿晗的《老带新》阵容。

戴莹介绍说，之所以排起由12集短剧组成的队伍，是因为之前《伯班克斯》的成功。 “市场迅速发展到一定阶段，需要大胆的创新和越来越多的想象。 《伯班克斯》受到领域关注后，我们为什么不整合12集类型剧来做，在文案中考虑进一步细分，让实力派演员加盟，形成凝聚力效应。 ”。

只是，长短与易不同，相反挤出水分，讲述故事的精度和妙招的要求很高。 这些短剧的准备周期和投入资源都超出了戴莹的预想:有些作品光前期开发就花了两年多的时间。 因为一集的废戏也留不住，所以每集的制作、打磨周期反而会拖得很长。 “幸好中国产网络剧迅速发展到成熟阶段，剩下的都是专业团队。”

业内人士表示，这些电视剧小体量其实与其类型化、精品化的表现是相辅相成的。 悬疑类电视剧注重“起承转合”，超长的体量容易破坏各个故事环节的节奏感，短剧形式的对话把跌宕起伏的悬疑故事做好确实合适。 (记者张亚希)