“京剧《五丑四美》为年轻人新编戏曲”

本篇文章2198字，读完约5分钟

新编以前传来了京剧《五丑四美图》的排练现场。 剧团供图

疫情期间，虽然没有演出任务，但风雷京剧团没有停止创作的脚步。 最近，作为北京文化艺术基金2019年度资助项目，以京剧以前流传的戏剧为主题的素材，以中国四大美女故事为背景的新编以前流传过京剧《五丑四美图》，经过最近的准备和创排，已经完成了排演，进入舞台彩排阶段。 受疫情影响，新作将于下半年以直播形式与观众见面，风雷京剧团将于8月发布长达数小时的彩排直播，向观众展示戏曲创作排幕后全景，正式公演时还将举办在线直播。 这是继以往迷恋观众的《梨园三部曲》之后，以创新的力量，为了了解越来越多的《五丑四美图》的创作理念和创作进度，新京报记者采访了风雷京剧团长松岩和导演松天硕，为网民提前剧目。

亮点

引入“人屏对话”等新形式

新编以前京剧《五丑四美图》的剧本由牧羊人编导，北京风雷京剧团长松岩担任总负责人，青年导演松天硕担任导演，演员首先以风雷京剧团青年演员为主，另外还邀请了国家京剧院、北京京剧院、中国戏曲学院、北京戏校等众多青年演员出演“五丑”

在《五丑四美图》的四美中，除貂蝉外，剩下的三人拥有经典剧目，编剧选择了以前流传的剧目中最具代表性的《贵妃醉酒》《昭君出塞》和《西施》，与梅、尚、程、荀四大流派的经典唱腔自成一体 《五丑四美图》的巧妙之处在于，以之前流传的戏剧中有名的丑角为剧目，穿插现代生活和历史经典，形成串联时空、美丑相映，上下互动，有机地结合京剧演绎形式，打破舞台与观众的边界，

从《梨园三部曲》到现在，风雷京剧团从来没有在剧团擅长的京剧和现在进行过创新和探索，但这次的《五丑四美图》可以说是从以前流传下来的，也是创新的作品。 观众不仅可以在剧中听到几年来家喻户晓的各大流派经典唱腔，还可以看到现代高科技舞台形式的巧妙表现。 松天硕导演说，剧目整体风格最突出的是《美》，《五丑四美图》讲述的是中国古典四大美女的故事。 这部戏是“美”的集合，因为有家人坐，所以也隐藏了松天硕的“野心”。 “想制作迪士尼舞台那样的合家欢式作品。 家人坐在一起，喜欢老咸宜都。 ”

为了更好地吸引和迎合年轻观众的观剧习性，《五丑四美图》的表现利用了一点现代化技术手段。 据松天硕介绍，此次舞台除了引入目前许多ip剧常用的人机交互方法外，还在台前屏幕投影展示的多重空之间，“在保存了以前流传的戏曲审美和技艺的基础上， 展开符合现代观众品味兴趣的戏曲作品，让各个年龄段的观众逐渐接受这个以前流传下来的艺术。”

从听觉上来说，松天硕介绍说，《五丑四美图》大多以文戏为主，因此在音乐方面也下了很多功夫。 不仅邀请名家根据原唱腔为角色重新制作唱腔，还根据“四美”不同表现的情况引进大提琴、编钟等中西西洋乐器，增加现场的厚重感。

改编

丑角接故事，负责相互作用

团长松岩说，这次的《五丑四美图》基本上保存了几部经典作品最华彩的部分。 在《四美》的剧目设计中，貂蝉故事一节来源于以前流传的故事，其他《三美》则改编为以前流传的剧目《昭君出塞》《贵妃醉酒》《西施》。 按梅派“酩酊”、尚派“出塞”、程派“貂蝉”、荀派“西施”划分，各有自己的表现。 导演松天硕根据人物的境遇和性格，用西施似水、昭君似风、玉环似花、貂蝉似雨进行了舞台形象的登场设计。

松岩先生说，为了不使老戏失望，他一直非常注意古典剧的改编。 因为在这部《五丑四美图》中，担任系列节目的《五丑》也是经典剧中的经典形象。 最初登场的时迁来自《时迁盗鸡》，接下来是《三盗九龙杯》的杨香武、《打瓜园》的陶洪、《打渔杀家》的教师爷、《东施效颦》的东施，不同的角色展现丑角工作的不同。 松天硕导演说:“五丑的串烧其实和《五丑四美图》这部戏本身没有任何逻辑联系。 这样的设计来源于两个想法:一是通过《五丑》的表演，让观众深刻了解丑角在京剧中工作的经典剧目。 二丑角在以前流传下来的戏曲舞台上也承担着与台下观众交流的功能，剧中必须交流、展示各自的绝活，带着节目单报幕，为“美女”的每次登场做铺垫。 ”。

值得一提的是，众所周知，“四美”的“西施”在戏曲之前作为“梅派”的经典作品流传下来，但根据松岩的说法，这次特别偏向于“荀派”的趣味设计，在“五丑四美图”中以前流传下来。

阵容

经验丰富的演员甘当“绿叶”

为了让观众更好地看到这部新编以前流传下来的京剧《五丑四美图》，主创团队邀请了国家京剧院、北京京剧院、国家大剧院、北方昆剧院、中国戏曲学院、北京戏校等各路精英进行创作。 其中，国家大剧院负责舞美部分的设计，中国戏曲学院戏曲作曲和理论教室主任金亮负责音乐和歌唱腔的设计。

团长松岩表示，“五丑四美图”演员起用风雷京剧团青年京剧演员为第一班底，剧团没有程派演员，这次特别是国家京剧院程派青衣李文颖演“貂蝉”，导致“贵妃醉酒”梅派“杨玉环”， 另外两位《王昭君》和《西施》都是风雷京剧团近年培养的优秀青年演员。 松岩认为《五丑四美图》是新编作品，需要创新精神。 年轻观众是一个非常重要的用户群体，这样的配置可以增强台下演员和观众的互动性。 包括“五丑”在内，都是由青年丑角演员出演，舞台经验丰富的老演员作为他们的“绿叶”发挥着帮助作用。

在采访结束时，团长松岩在编导牧羊人发表新编之前传达京剧《五丑四美图》，其实是为了完成自己的愿望，好好讲述传承的故事，传承和迅速发展，让作品继续发挥观赏性。

采录/新京报记者刘臻