“首部武术舞台剧《止戈抗疫》 打动人的不只是打戏”

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白衣天使与《新型冠状病毒》搏斗的记者李铭矽摄影

与武术舞台不同的火花记者李铭珅摄影

过去武术的形象可能是比赛中的套路表演或电影剧中的动作戏，但武术舞台“止戈瘟疫”展现了武术人的潜力。 上海体育系统武术工作者自创自导自演，歌颂疫情防控英雄，传播疫情防控精神。 他们是如何在剧本创作、舞台表现、演员表演上完成突破的？ 让我们来听听电视剧的策划、导演和演员分享自己的感受吧。

创作

温暖冬夜身体的拳头

5月中旬，《止戈瘟疫》舞台彩排开始。 虽然费时费力，任务繁重，但更具挑战性的是以武术表演形式支撑着45分钟的故事。 编剧的时候，武术工作者以为疫情防控前线的几个体物连接了整个故事。 导演兼主演郑思文说:“我学武时的师兄弟后来有从事医疗、军人、警察等职业的。 武术人不是练了一辈子武术的人，他们也将成为各行各业的骨干，在自己的岗位上发扬武学精神，抗击疫情的力量。”

于是，8幕剧是一个倒叙的格局，讲述了疫情暴发后，5个孩子从小学习武术的经历，长大后成为医生、护士、军人、警察。 在走向疫情防控前线的过程中，他们经历了亲情、爱情、友情的考验，抛弃了爱情变成了大爱，最终击退了病毒。

为了丰富故事情节和人物，导演组收集了各种素材，设计医疗情侣出征前剃发，妻子冬夜看望警察丈夫、军人母子的离别，在小小的感动中体现了巨大的情义。 其中，冬夜和妻子分手后，雪越来越大，为了保持体温，执勤的民警精神抖擞地练习了拳。 郑思文说:“这源于真实的生活。 天冷的时候，我们练习武术的人，为了温暖身体会练习军队的拳头。 ”。

表演

拟人化的新型冠状病毒

既然是武术舞台，完全利用武术肢体语言来满足故事和情感的表达，对创作者来说也是一大挑战。 总导演陆松廷说:“舞台需要矛盾的冲突，一开始我们是缺少的，创作面临着很多挑战。 但肢体语言是相通的，用我们武术运动的方法，将新冠病毒拟人化，做成疫情防控工作者的对立面，形成矛盾关系后，很多素材可以通过武术动作来表现。 表演更紧张。 ”

观看《止戈抗疫》的观众有一种剧中武术表演非常精彩、新鲜的感觉。 例如，身着白衣的医务人员与身穿黑衣的“新型冠状病毒”之间的拳法较量，有着不离不弃的战斗，医务人员自我牺牲的勇敢形象非常充实。 除了各拳法外，各器械的表演也在剧中展开，导演组根据职业优势为舞台上的各色人物设计了合适的武术语言。 “在剧中挥舞着枪制作剑是不合理的，所以将机器融合到职业优势中。 例如建筑工人用棍子展开他身后力量的快递员包裹设计成盾牌，表达风雨无阻的概念……”郑思文解释说，运用武术独特的肢体语言，以拳法、器械的技术动作为载体，融合了武术的专业技能和舞台艺术的表现形式。

由于剧中有很多戏，演员在舞台上的准确错位又是一个挑战。 舞台编辑李辰川为此绞尽脑汁说:“比如序幕中很多人行走的段落，缓慢而迅速，停止，人物冻结，逐渐增加表演的复制品。 ”。

感情

母子最后的守护

《止戈抗疫》从策划到编导，到演员，清一色都是上海武术大师。 例如，总教练陆松廷是上海中医药大学体育部教师、学校武术队主教练。 郑思文教练是原上海武术队成员，现在打造“你好武”武术产业企业品牌。 主演之一贺风雷在浦东新区第一少体育学校和川沙中学北校担任武术教练。 这是武术大师首次变身戏剧家，因此导演组对演员的要求首先是真实的。

贺风雷饰演抗疫前线军人的父亲。 有一出戏是父子离别，老父最后穿着旧时的军服，向快要离家的儿子献上军礼。 为了揣度这个角色，贺风雷反复练习。 在舞台上，亲子互动通过太极拳和长拳表现出来。 “虽然这出动作戏并不难，但绝对挑战了亲子分离时内心的感情世界。 最后的心的位置，也许是和孩子最后的眼睛对视，最后的陀螺，最后的抚摸，最后的坚强，最后的回忆。” 贺风雷说:“因为这样你在舞台上就会不由自主地流露出人物的真实感情。”

郑思文说:“竞技武术有表演的成分，是第一次出演舞台，但在排练时帮助他在放松的状态下演绎出真实的感情。 其实大家还是有表演才能的。 ”贺风雷说:“戏结束了，但武术精神和武术人的情义不会结束。” 金雷