“杨玏 《清平乐》《三十而已》表演难度的两个极端”

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在《只有三十》中，陈屿和钟晓芹选择了离婚。

从今年年初热播的电视剧《清平乐》(图)到现在的生活剧《只有三十》，杨燿尝试了不同于往常的角色类型。

从今年年初热播的电视剧《清平乐》到现在的生活剧《只有三十》(图)，杨燿尝试了不同于往常的角色类型。

杨燿说，无论是以青春为主题的素材《致青春》(图)《匆匆那年》还是话题剧《没关系》，他的演技都很青涩。

杨燿说，无论是以青春为主题的素材《致青春》《匆匆那年》(图)还是话题剧《没关系》，他的演技都很青涩。

杨燿说，无论是以青春为主题的素材《致青春》、《匆匆那年》还是话题剧《大夫》(图)，他的演技都很青涩。

映射现代女性30岁时面临的生活、工作、困境、挑战的电视剧《只有30部》成为今夏最受欢迎的话题剧，3位女性在感情、职场上的各种挫折和选择也频繁被搜索。 其中，最容易出现代入感的是钟晓芹和陈屿的一对。

陈屿的人不高兴，嘴碎，不懂风情，压抑感情，轴直，和钟晓芹被子分开洗，下班后是刷剧，养鱼，像极现实生活中婚姻包围中的年轻男女。 对于不表达、不表达信息、不表达感觉的陈屿，很多女网友愤怒地说:“简直是我丈夫的仿制品”、“被陈屿气死的日子”、“陈屿真是人类丈夫的代表”。

站在杨燿的角度看陈屿，夫妻之间的大部分问题出现在信息表达上，不是不爱对方，而是忘记了和对方比较有效的信息表达。 遇到问题时，不要一起携手面对，而是想自己消化这个问题，不要给对方添麻烦。 “但是，正好这个环节的缺失，会变长，两个人的身体会发生变化。 ”

杨燿的个性和陈屿不太像。 有句台词，钟晓芹说陈屿:你把自己的日子变成了孤岛。 杨燿想相信编剧的这样的解读。 陈嶋是一个不太善于改变立场考虑对方感情，感情比较直来直去的人。 杨燿说自己首先考虑对方的反应和心情。

“只有30个”

陈屿在生活和婚姻上摩擦了很久

戴黑框眼镜，留胡子，很少看到笑容。 剧中陈屿已婚直男的造型与杨燿以前在银幕上的阳光形象形成鲜明对比。 无论在剧中还是生活中，杨燿都没有留胡子。 陈屿的形象之所以如此，是因为从一开始就决定化妆的时候，杨燿和导演有一个共识。 陈屿是生活中存在的人，讲卫生，但不太喜欢，有点不修边幅。 所以形状不如一般好。

在《只有三十》之前，杨燿和导演张晓波合作过电视剧《九州条纹录》。 对方拿着“只有三十”的大纲找到他的时候，“真相”是他最直观的感觉。 在这几段人物关系中，陈屿和钟晓芹更接近普通人的生活，特别是陈屿对工作、结婚的疲劳感，在生活中失去了大部分的热情，结婚对他来说不过是一个“避风港”，是可以度过每一天的地方。

在杀青特辑中，杨燿说:“看到这里我很担心女孩子是不是生气了。”

正如他所料，《只有30》开播后不久，追剧的网友就灵魂出窍了“钟晓芹为什么还不离婚”。 杨燿说，陈屿和钟晓芹是很多普通小夫妻都有的那种生活状态，他从中可以看到很多人的影子。 自己周围男性朋友茶余饭后也吐槽，倒苦水。 说恋爱比较好，结婚后的日子会变得枯燥无味。 “将这些生活细节投入陈屿是最合适的。 ”。

陈屿在生活工作和婚姻的推动下，长期在地上反复摩擦。 他是亚光，眼镜片能遮住他眼睛的光辉。 杨燿说，陈屿没有什么光彩。 “你在这个身体里找不到任何颜色。 整个人物的色调很暗。 ”。

新京报:对你来说，扮演陈屿有什么困难和挑战吗？

杨燿:最大的困难是，一开始如何让陈屿“黯然无光”。 我压抑自己的个性，把双脚放在那只脚上可能有点不舒服，也在不合适的鞋里慢慢刷。 随着戏剧的迅速发展，陈屿又开始在生活中找到可以燃烧自己斗志的小火焰。 这一段对我来说也很难。 我经常和导演讨论，怎么抑制这种热情的程度？ 没能离婚后，陈屿再次观察钟晓芹时，会说太热情，不太行得通。 包括他感情崩溃后的感情度应该保持在哪里，很难。

新京报:很多女观众认为陈屿对钟晓芹不好，不太在意她，只在意鱼，性格冷漠自私。 陈屿是典型的理科男，不太了解风情，也有男性观众认为他不是渣渣。 你觉得这个角色怎么样？

杨燿:女观众的这种感觉我特别同意。 站在钟晓芹的立场上，陈屿不是个好丈夫。 我们希望的婚姻关系，应该是两个人互相陪伴，互相支持，互相成长，让自己成为更好的自己。 但是，在他们的婚姻中，两个人已经感觉不到对方的感情和心情，把只活在自己的世界里当做习性。 住在同一个屋檐下，不要太交流，不要互相打扰，不太需要对方的存在。 陈屿没有注意到这件事时，突然结婚分手了。 他发现自己情绪低落，开始思考什么是最宝贵最重要的。

男性观众认为是典型的理科男，但不懂风情，我可以同意一部分，但我也不得不说。 我认为将某种人定义为所谓的理科男或码农是不公平的。 任何民族和职业类型的人，对生活、对婚姻的态度都不同。 这不是理由。 一个男人，给陈屿和钟晓芹最大的启发是，要学会对生活更感性，更敏感，感受对方的感情。

表演

曾经青涩，现在在战斗中成长

前几天，杨燿在社会交往媒体上发表了“我发表了一个名叫祖传‘陈老师’的小组，但我爱我。 害怕吗？ 他把自己出演的《诱惑青春》《匆匆那年》《只有30人》中的3个陈氏的主人公放在一起，想起来就杀了。

观众是不善于表达内心的陈屿，看到在那个大学校园里为感情和将来而烦恼的陈孝正，尽管生活经历不同，但人们面对的感情选择却出乎意料地相通。 凭借青春剧进入观众视野的杨燿坦言，“大丈夫”、“小丈夫”等，当时虽然青涩，但在演技经验不足的情况下演绎，“但是，必须让自己在战斗中成长”。

近年来，杨燿出演的电视剧类型很多，从历史古装到城市感情剧，在他看来，人到30岁，戏路更广，演技也更扎实。 今年上半年热映的《清平乐》让杨燿满足了此前的愿望，出演了历史剧上史书记载的人物。 杨燿饰演的韩琦文举笔论天下，武下马安边陲，在长达数十年的政治生涯中相守十年，辅佐三朝。 虽然创作过程很辛苦，但在杨燿看来，出演《清平乐》是特别过瘾的。 他为了接近角色买了多本关于北宋历史的书，但在拍摄时每天都要消耗很长的记忆台词。

杨燿说，我一直在想什么角色和主题素材对他来说很难。 这个答案简单粗暴地说，最难的是两种戏，天平的一端是《清平乐》这样的古装正史戏，既然要演有历史根据的历史人物，就必须让自己沉浸在其历史中，静静地研究历史。 天平的另一边是《只有三十》这样的生活潮流之作，为什么能让观众产生共鸣，演得像大家身边的一个身体？ 这需要演员把所有生活的细节和注意力都放在里面。 “所以，这两出戏对我来说都很难。 是两个极端。 ”。

站在三十岁

平淡丰满，与过去的岁月无差别

因为杨燿在舞台旁边长大，所以他看了很多经典的剧目和角色。 成为演员后，他总是很焦虑，和自己比较，很遗憾怎么能拍完戏。 “特别困难的是，只要看看自己演的戏，就能清楚地看到自己的问题。 ’因为看其他演员的作品，他们觉得那么完美，杨燿的焦虑简言之，为什么能把自己变成更好的自己，进步得更快呢？ “这可能听起来有点虚假繁荣，但演员这份工作，首先必须要把自己管理在领域标准之上。 ”。

谈及理想的好演员，杨燿一直以人艺艺术家们为标杆，在找不到方向的时候，可以看看他们，重新调整自己。 表演的基础是另一方面，更重要的是对工作和生活的态度。 他们没有给自己的职业戴上光环，骑自行车上班，一起吃吃喝喝生活，对生活很淡泊。 杨燿也喜欢平平淡淡的生活，“有戏就有戏。 拍所有的戏，说所有的台词。 在每个事业的时候，让自己有一点收获，从对方的演员那里学习他们的优点。 这是迄今为止我应该成为年轻人的事。 ”。

杨燿说，他不认为在未来的五年十年，自己希望成为什么样的人，“三十岁站立”对他来说，和过去的任何岁月一样，都是平淡而丰满的。 “地球上有70亿人，每个人都有自己的生活状态、自己的生活环境。 没有任何规定，你必须怎么生活，只要每天过，我就好。 ”。

生活

人要安静下来，需要物理的过程

不工作的时候，一两天空有空的话，杨燿先睡个懒觉，然后去散步。 他是个喜欢散步的人，一在北京，就会去东单、东四、道口、鼓楼。 如果是陌生的城市，他会探索自己住的地方的周边，找公交和地铁线路，去哪里吃？ 不管目的地是哪里，迷路了就不会坐出租车回来。 中途他不说话，只听耳朵，去感受这座城市。

如果有5、6天的时间，他可以做短途旅行，去没去过的地方吃、喝、看书、看身体。 这是他安静的方法，“人要安静，需要物理的时间过程，不是瞬间。 ”。

更长，要做的事更多，更任性，走得更远，才能感受到时差的昼夜颠倒。 比如年前，他拿着自己可以利用的空便当，去了纽约，说要去，呆了十几天。 他在社交媒体上发送了旅行中的零碎片段，用照片记录下了“有点纽约”的瞬间。 那十几天里，他基本上看戏，散步，吃，喝。 因此，他意识到往返于城市，步行，感受，是一件特别美好的事。

看电影也是杨燿的一大爱好，除了很少看恐怖片和惊悚片之外，电视剧类、人物类、恋爱类、喜剧类都是他喜欢看的。 而且他是纪录片爱好者，特别是社会议题和政治类。 “我看电影还很潦草，远远不及电影爱好者们的阅读量，但尽量多看看吧。 ”

录音/记者刘琒