“为“她”拍的“她主题素材”，她们爱看吗”

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《只有三十岁》、《乘风破浪的姐姐》等电影作品大受欢迎，成为话题——

为《她》拍的《她的主题素材》，她们喜欢看吗？

【文艺观潮】

今年夏天，“她的主题素材”在电视画面和网络上爆炸了。 先是综艺节目《乘风破浪的姐姐》，在人们的印象中青春已逝，聚集具有一定知名度的女明星，通过“回炉重建”，选拔女团成员。 之后，由同一家制作企业制作并撰写文案的电视剧《二十不惑》《只有三十》开播，以年龄为剖面，深入解读了现代都市女性的生活。

女性群像是暑期彩屏，只不过是近年来“她的主题素材”的创作呈现燎原之势的缩影。 电视剧《青春斗》《都很好》《不完美的她》《怪你太美了》，综艺节目《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》《婆婆和妈妈》，电影《七月和安生》《找到你》《宝贝》《狗十三》 这些作品塑造的女性形象反映了中国女性的真实生活状态吗？ 其所传达的理念能表达女性的真实态度和主张吗？ 这部电影制作的本潮观众会买账吗？ 这些问题值得探索。

随着“她的经济”的兴起，以“她”为味的电影作品在市场上很受欢迎

“她的主题素材”是指“她”根据需要定制的影视作品，通常以女性为电影主角，从女性的角度表达女性的生活、工作、情感，折射出当今社会女性的世界观、价值观、人生观，满足女性群体的观赏需要。 其崛起与“她的经济”的繁荣分不开。 近年来，随着社会地位和教育水平的提高，中国女性的自我意识逐渐觉醒，更多的女性参与就业，并随着经济实力不断提高。 据艾媒体咨询数据预测，年中国“她的经济”市场规模将达到4.8万亿元，女性将成为资费行业不可忽视的力量。 这个经济趋势渗透到了社会生活的各个方面，也对电影生产产生了很大的影响。

从影视剧到综艺节目，女性的收视热情高涨，已成为电影产业重要的观众队伍。 中国电影家协会发布的《2019中国电影产业研究报告》显示，从中国电影的观众影像来看，女观众占据了电影的主导力量。 电视剧创作界流传着“得到女性的人必须得到视听”的说法。 纵观这几年的电影市场，价值观得到女性观众的认同，治愈城市女性心灵的作品在激烈的竞争中脱颖而出，常常受到市场良好成绩和舆论的关注。 一旦接触到“她”口味的作品畅销的市场，这个市场趋势反过来会带动女性主题素材的创作生产。 劳动者重视女性成本的多样化，作为获得更高利益的突破口，为女性群体发声的作品蜂拥而至。

不求委曲的“小女人”是女性独立成为“她的主题素材”的一大主题

其实，女性的主题素材一直是电影制作问题中应有的义。 20世纪的《渴望》《外来妹》《女人不是月亮》《婆婆媳妇小姑》《粉红女郎》《一个女人的史诗》《杜拉拉升职记》，还有近十年的《欢乐颂》《芈月传》 从《如传》等作品看女性主题素材创作文案在社会快速发展和思想观念改革创新的影响下，实现了反复更新，从依赖男性、等待被拯救的“小女人”走向伪励志毒鸡汤玛丽苏大女主、展现自主独立的“城市姐妹花”

在以往创作者的刻板印象中，女性的角色属于家庭生活。 如果她想在其他行业成功，就必须隐藏性别特征。 如果她成功了很有女人味，那背后一定有男人的加持。 所以，一点影视作品会使女性形象矮化、物化、客体化、标签化。 直到年的《甄嬛传》的出现，才把大女主角的概念纳入观众的视野。 打着“做自己”的旗号，在复杂多变的职场、宫廷、家族斗争中淡淡谋略，倔强而活着的女性形象涌动，让观众眼前一亮。 但是，惊喜只是暂时的，仔细斟酌后发现，这些女性角色的人生并不感人，只有在众多男性爱慕者的帮助下，才能在残酷的争权斗争中“躺赢”。

如果说大女人的主题素材是“她的主题素材”的1.0版本，那么塑造“城市姐妹花”人物群像的一系列作品将“她的主题素材”的创作带入了2.0个等级。 从一个女人的“独角戏”到一群女人的“群像”，从“青春”到“中生代”，最近的电影制作对女性生存状态的展示变得更加多元化，女性角色之间的社会关系、情感关系变得丰富而复杂。 《只有30岁》的顾佳是全职妈妈，却像职场达人一样行动，世故老成，旅行刃有余地管理着丈夫的事业和儿子的学业。 王玛尼离开了工作成功但不忠诚的恋爱对象和成熟稳重但不般配的相亲对象，自己赚学费出国深造。 另外，“不完美的她”网络安全调查员林绪之说，“怪你漂亮”的经纪人为时不晚。 在“二十不惑”中不断磨练自己，积极融入社会生活的女大学生，无论年龄和什么境遇，她们都不依赖男人，守护独立的人格，充实自己的思想，对生活有坚韧、洒脱的态度。 这样的人物弧线正好展现了新时期城市女性自立自强的精神宣言，击中了女观众的观赏需求目标。

制造不安和爽快感不是主流，深入生活拥抱现实才是正道

不可否认，在“她的经济”爆发之势下发生的“她的主题素材”中有费用主义的气质。 这样的作品层出不穷，由另辟蹊径的人物形成，具有话题度、反转力的情节引起了大众的共鸣和代入感，制造了舆论的爆发点。 口碑往往像开始宣传一样打破了社会对性别的偏见，不仅满足了女观众的多元审美需求，也暴露了创作者对女性群体缺乏了解。 在《乘风破浪的姐姐》中，四五十岁的女明星扎着羊角辫，穿着迷你裙，唱着二次元的神曲，跳着性感的热舞。 得到你是“乘风破浪的姐姐”，做不到的是失去性感，在平凡的生活中面容模糊的“阿姨”。

影视作品对女性的苛责不仅如此。 维护得当，气质温和，能力出众，未必能得到社会认可和幸福的生活，需要好的运气。 《只有三十岁》的顾佳说，文能管理烟花企业，开茶厂，武能殴打儿子父母，傲慢自大的三人，都无法避免丈夫婚内外遇，企业倒闭。 柔弱的钟晓芹离婚后得到了小鲜肉的猛烈追求，刺激前夫很快悔悟，写书后逆袭作家，轻松赚百万稿费。 为了提高商业认识度，创作者用多棱镜扩大目前社会中存在的负面情绪。 在无视现实逻辑制造爽快感、发掘痛点、销售焦虑后，“售后服务”跟不上，不能针对所提现实问题提供处理方案，或者所提方案完全不现实，不能对观众的感情造成适当的诱惑

“三十而已”、“乘风破浪的姐姐”在商业上的成功，向越来越多的人展示了“她的主题素材”背后的市场潜力。 将来，女性的话题还会很受欢迎。 那么，怎样才能把作品融入女性观众的心中呢？ 创造者必须抛弃理所当然的想象，理解现实中存在的“她”。 城市白领是中国女性的一种身份，二三十岁也不过是人生中短暂的年龄段，不同的年龄段、不同的职场、不同的境遇，人格独立、思想进步的女性群体值得创作者去发现和写作。 我们用现实主义的创作态度深入生活，切身感受，正视困境，正视不足，描绘更多元化的女性生存图，展现不同女性的自洽、冷静、美丽，发现内在女性丰富的精神世界和现实的心理需求，用主流的价值理念诱惑舆论氛围， 记者李蕾