“《永不消逝的电波》：缔造舞界以柔润刚的现代型以前传下来美感”

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舞蹈剧《不可磨灭的电波》至今已在全国巡演中进行了近200场，几乎客满，造就了一票难得的舞台艺术

舞剧《不灭的电波》、杂技剧《战上海》、评弹剧《医圣》是近两年在上海制作的3部代表性文艺作品。 他们在三个不同的以前就属于艺术门类，但在全部本体的基础上吸收了其他艺术门类和艺术格式，不仅为其门类所属的艺术，也为它讲述的中国故事，赋予了新时代新的生命力和传承力。

这三部作品的实践表明，推动中华优秀以前流传下来的文化创造性转化和创新快速发展，是时代快速发展的外在要求，也是文艺快速发展的内在动力。 这次文艺百家请京沪两地的三位专家写论文，进行了专门的评论。

——编者

王一川

舞蹈剧《不可磨灭的电波》至今在全国巡演中已取得了近200次不可企及的舞台艺术成绩，其背后的美学原因令人深思。 具体来说，这种以“红色”为主题素材的舞蹈剧，为什么会迷恋现代的普通观众呢？ 他们内心深处的审美和情感需求有哪些？ 据笔者介绍，该剧惊人之处在于多次塑造了以上海为代表的当代中国(或“摩登”中国)的地缘美学特征或奇观，自觉古典中国以前流传的韵味，创造了现代和以前流传的交融性美学风格。

性是这部剧特别独特的艺术美学创新点

在故事中，探索以李侠和兰芬夫妇为代表的这边和以妮娜为中心的敌人之间紧张战斗的谍战路线，可以让现代观众看到强烈的好奇心曲折的斗智斗勇的事迹。 并挖掘、构建和展示了故事发生的上海特有的不同于当代中国其他地方的独特地缘美学奇观，满足了观众对现代型上海之美及其所传风貌的观赏和仰慕之情。

重要的是，这部剧看起来成功地将不同的双重事物融合成了近乎完美的统一体。 关于前者，这部剧在谍战剧的框架中，讲述了李侠夫妇从组织家庭到产生真爱的过程。 从掩护报社从事间谍新闻工作，到与敌特惊险竞争、化险为夷的故事，到最后为了发出重要信息而冒着被捕风险的结局，都展现出了中国现代革命历史所特有的刚健风格。 就后者而言，当这部剧独自孕育了上述刚健风格并诞生于现代大都市上海时，这刚健的东西受到了以黄浦江畔、阴雨、胡同、旗袍、长袍、蒲扇、短椅等为指标的柔和地缘风润饰，

这种交融性美质正是这部剧特别独特动人的艺术美学创新点。 开头的街头雨中再现了黑衣人伞舞到中段街道的黑衣人群舞，再到最后的黑伞舞，共同渲染了革命者在恐怖环境下从事间谍工作的惊险英雄主义豪情，凸显了男主人公李侠所代表的现代革命者刚健的人格形象。 兰芬抱着长衣和李侠的双人舞、兰芬的独舞和蒲扇舞，特别是旗袍女郎们在悠扬婉转的《渔光曲》曲中跳的蒲扇舞、短坛舞，通过她们拿着蒲扇、站在短坛上的优雅柔软的身影，女性身体的审美

在柔和的整体气氛中深耕刚健之风

但这两种风格的真正交流，前面有阶段性铺垫，但李侠和兰芬卧室的双人舞趋于完成和成熟。 有趣的是，这个卧室的双人舞是以四组李侠和兰芬双人舞的重叠和交流的奇妙姿态完成的。 显然，以共时的叠加方式，他们夫妻相识、合作、相爱，相惜四个阶段，与前旗袍蒲扇舞和短板凳舞的结合，共同成为了整部剧奇妙光芒四射的精彩段落。 观众可以看到他俩身体姿势语言之间的交流过程。 如何从陌生人那里熟悉，从相识到依赖，从水乳交流到卷棉，让我和你难以分开，共同组合成为一种刚健与软婉之间相互融合的身体美学奇观。 尝了一下，发现这样的身体美学奇观会产生现代版革命“梁祝”一样深刻的体验。 李侠和兰芬之间在共同的革命事业中产生的生与死的离别，生死相依的战友和夫妻之情，在两位演员的身体语言中释放出了“化蝶”般动人的永恒价值和耐人寻味的魅力。 最后，男女主人公在卧室里的诀别舞，像漆一样，是被生死包围、依依不舍的舞姿，在仪式上宣告着上述刚健之风与柔风最后的融合，以及这融合之美的终结性。 也就是说，贯穿全剧的刚柔对话在此结束。

进一步判别这种刚柔对话的优势，全剧的美学追求之一就是在柔柔的整体氛围中深耕厚植刚健之风，产生柔润刚独特的美学效果。 这个效果具有鲜明的现代风貌和历史悠久的古典江南柔和的风韵。 这样的表达似乎传达出一种难以言喻的深层余韵:上海以其独特的地缘美学奇观，在整个现代中国独树一帜，独具异彩。 从这个意义上说，这部剧可以说作为一张蕴含着现代上海史和上海现代史韵味的城市名片，留在人们的共同记忆中。

我们在寻找古典型以前就如何创造性地转化、现代型生活如何创新迅速发展的时候，舞剧《永不磨灭的电波》已经在其独创柔和润刚的现代型以前就传达出了美质，提供了一个可以借鉴的案例。 回顾这部剧的成功经验，我们有理由期待将来有越来越多的艺术佳作乃至真正的艺术高峰作品问世。

(作者是中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授)